《京城81号》剧照

    最近一个月，《笔仙3》、《京城81号》两部国产惊悚片连续上映，票房很高，口碑不错，一扫中国惊悚片很长时间的“差评”困扰，好多人觉得中国惊悚片要“翻身”了。
    长期以来，中国式惊悚片在观众心目中的形象就是粗制滥造，搞笑无聊，很多观众刚看了20分钟就能猜到结局。影片中所谓吓人招数也多停留在音效、流血这些初级层面上，被观众讥讽为“戴个大头鬼的面具，装出成人的粗嗓门来吓唬人的小屁孩”。
    国产惊悚片的路线偏于狭窄，固定套路都是“人装鬼”的形式，最终结果不是主角在臆想，就是在做梦，要么就是有人在复仇。甚至有很多观众进入影院看惊悚片，本是想寻找被吓的刺激，不料没有吓哭，反倒笑出了眼泪。因为情节设置得很不合理，不少惊悚片看起来更像是喜剧。就连专门拍摄恐怖片的导演阿甘，最终也转型成为喜剧片导演。在国际影坛惊悚片屡屡上演以小搏大票房奇迹的同时，中国惊悚片却走进了死胡同——拍的人少，看的人更少。
    中国导演常常把拍不好恐怖片的原罪归到审查制度上，但其实很多国外恐怖片在中国过审都很轻松。国外著名的恐怖片往往选择的题材是失忆、催眠、精神病，往往通过制造众多的未知谜团，达到给观众带来惊悚的感觉。所以，能不能“吓”倒观众，和血腥暴力、高声尖叫、装神弄鬼根本没有多大关系。
    香港惊悚片专业导演彭顺曾经直指国产惊悚片的误区——“惊悚的含义不应该是吓人一跳。有一部电影，女主角去洗澡的时候突然非常恐怖地大叫，所有观众都吓了一跳，但后来发现其实是因为水太烫了。惊悚片不是单纯吓唬人，而是要抓住来自于人性的惊悚。”
    国产惊悚片，往往流于浅表，缺少对心理深层的探究。日本、韩国以及泰国惊悚片都很好地融入了本土的文化，说起惊悚文化，中国从来都不缺乏。在中国民间，各种惊悚故事太多了。《京城81号》就是利用“朝内81号”这座北京真实存在的建筑，来增进观众的体验感。在故事上，影片用两场畸形的爱情故事，累积惊悚情绪。这种情绪有了实物载体和剧情载体，当然比以往的国产惊悚好了很多，更吓人，更合理。